Le Conservatoire Italien de Paris (CIP) organise pour la rentrée 2010/11 (octobre-juin) un Master Class de Chant et Style baroque (répertoire italien des XVII et XVIIIème siècles de préférence).

Professeurs: Salvo Romeo, claveciniste, directeur du CIP, et Billy de Albuquerque, contre-ténor.

Le but de ce Master sera d'approfondir le travail de la musique vocale de l'époque baroque, découvrir sa diversité et ses grands traits de caractère et développer les moyens pratiques d'y parvenir (atelier individuels et collectifs). 

CONTENU: Pratique de la musique vocale baroque, s’appuyant sur différents textes d'époque. Travail sur les 2 registres vocaux (de « poitrine » et de « tête »), portamento, appogiatures, « messa di voce », trille et mordant, cadences, récitatifs et art scénique. 

CONDITIONS GENERALES

Le Master s'adresse à des jeunes chanteurs professionnels ou en formation, aux étudiants de conservatoires et facultés de musicologie, ainsi qu'aux amateurs possédant une bonne formation.

Cours hebdomadaires et concert(s) annuel(s) dans un prestigieux lieu parisien

Tarif: Inscription annuelle 50 € + 50 €/heure (déductibles fiscalement)

Inscription tout au long de l'année. Possibilité de séances individuelles sur une partie de l'année ou pour une finalité particulière (auditions, concours, préparations de concert)

Merci d'adresser votre demande d'inscription accompagnée d'un CV (ou bref résumé de la formation musicale et vocale suivie) à l'adresse suivante: music.romeo@gmail.com

 L’ART VOCAL BAROQUE ET SES DIVERSES FACETTES 

UN ART EMOTIONNEL: "J'aime mieux ce qui me touche que ce qui me surprend" (F. Couperin, L'Art de toucher le clavecin, 1716).

Tout chanteur doit être capable d'émouvoir et de toucher leur public. Tous les morceaux expriment, d'ailleurs, les innombrables agitations de l'âme et les compositeurs de cette époque ne cherchent pas à construire un univers sonore harmonieux, mais recherchent l'expression de ces sentiments passionnés.

UN ART DE LA RHETORIQUE: Former des chanteurs qui comprennent ce qu'ils chantent et qui sont capables de l'exprimer. C'est l'art de la rhétorique, c'est à dire l'art de faire naître les émotions grâce à la parole. La musique veut conquérir l'adhésion émotionnelle et illustre le discours littéraire: un flot tourbillonnant de notes traduit la passion, les chromatismes la souffrance, un plongeon de la voix dans le grave la mort, etc.

UN ART DU CONTRASTE: on ne peut pas chanter tous les airs de la même façon, sans utiliser assez de couleurs, de nuances, etc. Les passions sont souvent ordonnancées par couples opposées: amour/ haine, force/faiblesse, plaisir/souffrance, vie/mort. Les mots se succèdent, s'opposant les uns aux autres, opposant leurs affetti.

UN ART DU MOUVEMENT: la ligne mélodique se cache parfois sous une profusion d'ornements qui provoquent une espèce de vibration perpétuelle qui fait vivre chaque son, chaque mot. Les chanteurs doivent insuffler à cette musique l'énergie qui en fait une musique dansante, à la trépidation caractéristique.

UN ART THEATRAL: Une attention particulière sera portée à la présentation des chanteurs, à leur allure, à leur visage, à leur posture quand ils chantent. Le jeu théâtral naît de l'art même du chant. C'est l'art du belcanto baroque de favoriser l'imagination plutôt que le réalisme et de rechercher l'émerveillement au travers d'une vision irréelle de la nature, traduite par des tournures vocales d'une virtuosité complexe et variée, qui engendre séduction et fascination.

DICTION ITALIENNE : Souvent on confond la mauvaise diction avec les fautes de prononciation. La bonne diction est un élément fondamental pour la santé de l'instrument vocal et l'épanouissement de la voix.

La diction de quelques consonnes italiennes est difficilement perceptible à certaines oreilles: par exemple, le célèbre "r" italien (du mot amore, entre autres),  mais on pourrait citer bien d'autres cas. Travail de l'articulation des consonnes simples ou doubles pour parvenir au legato, si typique de la langue orale italienne et correction des principaux défauts de diction (nasalisation exagérée, roulage excessif des « r »...)

ACCENTS DES MOTS ET DE LA PHRASE

En italien, il faut éviter de mettre "trop d'accents" et s'exercer plutôt à bien sentir les levées et les accents de la phrase... Il faut apprendre à suspendre les syllabes non accentuées de la fin des mots ou de la phrase, ce qui est capital dans les «récitatifs ».