Programme
du concert des deux chorales
en l'Eglise St Philippe du Roule
(7 octobre 2001)
J.Ph.RAMEAU: Hymne
à la nuit
DURUFLE' : " Notre-Père "
RACHMANINOV : " Ave Maria " (extr. des " Vêpres ")
(Chorale du C.I.P.)
13 GOSPELS :
· "We are marching"
· "Lord I want to be a Christian"
· "My Lord what a Morning"
· "Swing low, sweet charriot"
· "Go down, Moses"
· "Glory halleluja"
· "Michael rows the boat ashore"
· "Get on board, little children"
· "Rocke my soul in the botten of Abraham"
· "We fly to the promise Land"
· "Oh happy day"
· "We shall overcome"
· "He got the whole world"
(Chorale "Victoria Mesmerode" et "Voice of Hope")
Notes sur le Programme
J.S. BACH (1685-1750):
Choral " Ach Gott erhör mein Seufzen "
A partir de la Réforme,
le choral s'est affirmé comme le chant liturgique de l'Eglise luthérienne
en Allemagne. Afin de moderniser la pratique liturgique et de la mettre
à la portée des plus nombreux, Luther adopta dans la musique les formes
les plus simples, préconisant par ailleurs l'emploi de la langue vernaculaire
et reléguant au second plan les formes anciennes de la musique contrapuntique
sur textes en latin.
Afin de rendre le sens de la foi populaire, il remplaça des mélodies traditionnelles par d'autres mélodies provenant souvent de la tradition profane populaire. Lui-même écrivit de nombreux textes et plusieurs mélodies pour les nouveaux chants qu'il publia à partir de 1523 en Allemagne et qui furent rapidement diffusés dans la population. Le chant polyphonique appartenant à une tradition typiquement allemande, les chorals de Luther furent bientôt harmonisés à quatre parties et chantés au cours des cultes.
Tout le long du XVIIème siècle, le répertoire des chorals s'enrichit de publications nouvelles contenant soit des arrangements de mélodies précédentes, soit des nouvelles musiques adaptées aux différentes intentions de la liturgie et du chant communautaire. Dans ses Cantates et ses Passions, Bach reprit les mélodies anciennes, en les harmonisant à quatre voix avec une extraordinaire richesse et variété, tout en créant de cette manière un lien immédiat entre la sensibilité et la pratique de la masse religieuse et la finalité artistique vers laquelle tendaient ses élaborations musicales. Dans ses compositions pour orgue, le choral luthérien devient aussi un matériel mélodique pour toute une série de transformations instrumentales tantôt simples, tantôt de difficulté transcendantale à la forme complexe.
J.Ph.RAMEAU (1683-1764) : " Hymne à la nuit "
Parmi les plus grands compositeurs du siècle, Rameau marque une étape fondamentale aussi bien dans le domaine de la musique instrumentale et vocale, que dans le domaine théorique. Fils d'un organiste, il fut maître de chapelle à Avignon et à Clermont-Ferrand, avant d'être nommé organiste à l'église Notre-Dame de Dijon, en 1709. Le milieu parisien, qui lui était hostile au début, accueillit favorablement la publication, en1722, de son Traité de l'harmonie réduite à ses principes naturels.
Installé à Paris en 1726, sa notoriété continuait alors à se limiter au domaine théorique. Ses compositions pour clavecin (Premier Livre de pièces de clavecin et les Nouvelles Suites), mais surtout les opéras sur des livrets de Voltaire lui ouvrirent les portes d'un succès confirmé. Cultivant essentiellement les genres de la tragédie lyrique et de l'opéra-ballet, Rameau devint l'un des deux protagonistes de la célèbre " Querelle des Bouffons " (1752) opposant les défenseurs de l'opéra italien (les " bouffons ", soutenus par les Encyclopédistes) et les paladins de l'opéra français (les " Ramistes ").
M. DURUFLE (1902-1986) : " Notre-Père "
Pianiste et organiste français, Maurice Duruflé étudia à Paris avec Ch. Tournemire, L. Vierne et P. Dukas. Organiste de Saint-Etienne-du-Mont (1930) et professeur d'harmonie au Conservatoire de Paris (1944-1969), il s'est également beaucoup consacré à une activité de concertiste. Il a surtout composé de la musique chorale sacrée et pour orgue, dont un Requiem (1947) qui jouit d'une grande notoriété.
S. RACHMANINOV (1873-1943): " Ave Maria " (extr. des " Vêpres ")
Après des études de piano, composition et direction d'orchestre à Saint-Petersbourg et Moscou, Seguei Rachmaninov entreprit comme pianiste - a partir de 1893 - de brillantes tournées en Russie et à l'étranger. Il fut également le directeur du Bolchoï (1904-1906) et de l'Orchestre Philharmonique de Moscou (1911-1913) avant de se réfugier en France lorsque la révolution éclata. Il s'installa ensuite aux Etats-Unis où il poursuivit sa carrière triomphale de concertiste.
En tant que compositeur, il s'aligna sur les positions occidentales de Tchaïkovski et du milieu moscovite : un langage harmonique personnel, une densité d'expression d'allure post-romantique avec une certaine emphase mélodique, constituent les mérites de ses compositions symphoniques, pour chœur et pour piano.
13 GOSPELS
Le gospel est un chant religieux populaire des Noirs américains, à une ou plusieurs voix, fréquemment structuré selon les schéma question-réponse. Comme le spiritual, dont il diffère surtout par ses brèves phrases rythmiques, le gospel est une redécouverte des hymnes religieux occidentaux et se réfère à des situations sociales et existentielles de la communauté afro-américaine marginalisée. Parmi les plus grandes interprètes de gospels il faut rappeler Mahalia Jackson.
Ces dernières années, le gospel est devenu, au même titre ue le blues, l'une des sources du funky et de la soul-music. Prochain concert : Dimanche 14 octobre 2001 - 17 h 45 Salle de concert du CIP : 4 bis, avenue Hoche - 75008 Paris " Le Belcanto italo-brésilien " Isabelle Sabrié, soprano Daniel Propper, piano Musiques de : Bellini, Verdi, Donizetti, C. Santana, Villa Lobos Le concert sera suivi d'une " pasta-party " : réservez ! Programme J.S. BACH : Choral " Ach Gott erhör mein Seufzen "